Oui, les créations sont plutôt envisagées dans le cadre du diplôme. Le mémoire est quant à lui orienté vers la réflexion. (Le lien entre les deux n'est d’ailleurs pas forcément obligatoire, même si cela est conseillé).

Le Minimum est un caractère tout à fait remarquable. Il est présent ici III. Conception polychromatique > Structure > La grille (image no.7).
J’ai aussi pu contempler récemment le Sonia en action (et en relief) pour l’exposition Le siècle du Jazz qui est un alphabet tout aussi étonnant et rafraichissant (L’exposition était par ailleurs vraiment superbe).

Je ne connais pas le caractère de Therese Troika basé sur le Joanna mais si quelqu'un se souvient du nom du fabricant ou même possède quelque image de cette création, ça sera avec grand plaisir.

Un très bon sujet de recherche et d'étude, bien documenté! Bravo!

Je peux me tromper, mais je crois que ce que J.-F. Porchez veut dire c'est que, de nos jours, les caractères sont pour la plupart utilisés en noir & blanc, donc qu'il est logique de dessiner en tenant compte de ce paramère important. La couleur est en général quelque chose que les graphistes utilisent par la suite dans certaines utilisations spécifiques d'un caractère. Si tu crées d'emblée en couleur, tu risques de limiter ton marché, c'est tout.
Je vais essayer de lire ton mémoire dès que je suis sur un écran convenable : cela promet d'être très intéressant !

D.

(vous pouvez m’appeler Thomas, "bouboulou" est un vieux pseudo que je traine de mes débuts du web)

Personnellement, je ne pense pas que le fait de proposer un caractère en couleurs soit un frein. Le problème vient plutôt du fait que les logiciels "courants" ne supportent pas de tels alphabets et qu’il faille user de différentes ruses pour les proposer (ruses qui limitent leur utilisation à des initiés). Pour moi, c’est davantage la technique qui limite l’utilisation, pas l’esthétique.

Je ne crois pas non plus que la couleur soit nécessairement un ajout fait à une lettre dessinée en noir sur blanc. Au contraire, je crois qu’elle sera plus intéressante si elle est pensée en même temps plutôt qu’apportée sur un produit fini.

Pour le Super Veloz, il avait été évoqué lors de mon premier passage sur ce forum. J’en conserve quelques images dans un coin de mon ordinateur. C’est une création vraiment réussie. J’avoue avoir été obligé de faire une sélection pour les alphabets que je présente (cela fait bientôt 2 ans que je conserve systématiquement les créations typographiques colorées que je trouve au détour de sites web) mais certainement celui-ci mériterait de figurer dans mon inventaire.

Merci pour vos réponses et votre enthousiasme.

Dernière modification par Bouboulou (2009-07-03 05:26)

libres aux utilisateurs d'en faire quelque chose

Ne peuvent-ils pas aussi être libres de choisir s'ils veulent utiliser des caractères en noir et blanc ou en couleur ?

Bien sûr il y a du vrai dans ton message. On peut dire que les "mauvaises" applications de la typographie sont en partie dues à une méconnaissance du matériel typographique.
Mais je ne crois pas que la technologie soutienne de son mieux la typographie. OpenType est une révolution en soi (par rapport à ce qui existait avant), mais ce n'est pas non plus le bout du monde quand on pense aux capacités des systèmes informatiques. C'est très rudimentaire.
Je vais délirer un peu mais imaginons qu'Indesign, Word ou OpenOffice soit capable d'afficher des avertissements, ou même que la police soit intelligente et puisse signaler à l'utilisateur lorsqu'il commet une erreur quant à son utilisation ("Attention, vous composez un caractère dessiné pour le titrage en corps 6"). Ce ne sont pas des choses qui techniquement sont infaisables.
Le problème c'est que les distributeurs de logiciels ne se penchent pas davantage sur la typographie et ne proposent que de basiques fonctions d'écriture.

Pour le Saubr, c'est un alphabet un peu extrême, très graphique. Mais mon mémoire comporte de nombreux caractères colorés plus typographiques (notamment le lettrage de Kris Sowersby en page d'accueil) qui peuvent à mon avis tout à fait fonctionner en mots.
Je ne sais pas si les créations que je montre pourraient fonctionner en tant que caractère de labeur, mais ils méritent au moins une place parmi les caractères de titrage.

(je répond un peu en vrac)

Étant donné que l’on est au moins d’accord sur le fait que les caractères colorés soient quasi-exclusivement destinés au titrage, ne peut-on pas s’accorder aussi sur le fait que la vente d’alphabets de la sorte se fait majoritairement à des graphistes ?
Le fait qu’ils soient souvent compliqués à utiliser (et par le fait mal utilisés) n’est pour moi pas un problème d’alphabets, mais de technique (Désolé, j’insiste beaucoup sur ce point car je suis un peu outré de l’apathie qui touche le monde du logiciel typographique. À titre d’exemple, la dernière version majeure de Fontlab a presque 4 ans. Tous les principaux éditeurs ont dans cette période sortis deux mises à jour majeures de leur programme - Indesign, Xpress, etc.).
Tout caractère, si peu qu’il soit utilisé correctement, nécessite de la patience, un œil averti et des connaissances techniques (comme les fonctionnalités OpenType que tu citais plus haut).

Je crois que le fait que ces alphabets soient peu ou moins populaires est un des intérêts qui me donnent envie de communiquer dessus. Je ne cherche pas à créer ou promouvoir des best-sellers, mais simplement apporter un peu de fraîcheur.
Qui sait, peut-être que c’est une piste vers une meilleure diffusion de la typographie.

C'est aux graphistes de créer ce type de caractères pour leur usage en se basant sur des fontes existantes.

Tout l’intérêt de ma classification des alphabets colorés, et plus globalement de mon mémoire, est de montrer que la couleur n’est pas un simple ajout à un dessin pré-existant mais peu au contraire rentrer dans la composition de celui-ci.
Sans vouloir faire de l’auto-promotion ou de l’auto-satisfaction, j’aimerais vous en donner un exemple : regardez donc la dernière rubrique de mon inventaire, à l’image no.5, là où les rondeurs rejoignent les montants. C’est pour moi une chose inenvisageable si la lettre a été dessinée d’une seule couleur, et c’est un travail davantage typographique qu’uniquement graphique.

Merci en tout cas de prendre le temps de répondre.

Je ne connais pas les fontes à plusieurs couches ! Encore un sujet sur lequel il me faudr me renseigner.

J'imagine que c'est quelque chose que tu as traité dans ton mémoire, mais je ne l'ai pas encore lu : la couleur est très difficile à manier parce que certaines couleurs vont donner l'impression d'être devant, d'autre d'être derrière ; certaines couleurs vont sembler élargir les formes, d'autre les amincir. Regarde ton avatar : tu as sans soute mis une démarcation entre ton bleu et ton rouge car le rouge passait devant le bleu, non ? Par ailleurs, on ne voit pas la démarcation noire au dessus, alors qu'on voit bien celle au-dessous (je sais qu'elle est là, sinon bleu sur rouge, ça grésillerait) . Je suis d'autant plus intéressé à lire ton mémoire. Ca ne saurait tarder.

@yarkout: un chapitre entier est consacré à la couleur et aux différents effets et illusions qu’elle peut produire. Concernant mon avatar, il n’y a pas d’intentions particulières de démarcation avec une troisième couleur (pas volontairement en tout cas). Le petit filet "noir" est en réalité uniquement due à l’anti-crénelage.

@xavier: le blanc, le noir et le gris sont des couleurs (il n’a qu’à regarder les définitions premières des dictionnaires). On a tendance à les exclure mais ça n’est pas strictement juste. Disons que l’on est resté à l’idée de blanc = lumière et noir = obscurité mais elles ne sont pas limitées à cet usage (il n’y a qu’à regarder les peintures de Pierre Soulages ou encore penser à l’exemple des inuits qui disposent de 17 nuances pour décrire ce qu’occidentaux nous appelons "blanc"). Je ne vais pas rentrer plus en détails car il y a beaucoup à dire et mon mémoire parle déjà en partie de ces points-là.
Disons que pour être plus précis, mon mémoire traite des alphabets nécessitant plusieurs teintes ou nuances.
On peut aussi parler de plusieurs couches (peut-être est-ce plus compréhensible après tout) mais un petit détail me dérange, c’est que cette vision est basée sur les capacités de l’impression et de superposition de différentes couches. Bien que ça soit la façon de procéder dans la majeure partie des cas, il est aussi possible d’imaginer que dans certains cas, telle partie de telle couleur soit devant celle de l’autre couleur et parfois non.

Je ne critique pas les commentaires que j’ai eu à l’époque. Même si j’avoue que j’avais eu un peu de mal à ce moment à comprendre leur vraie raison, ils m’ont permis d’approfondir le sujet que je présente aujourd’hui. Ces remarques étaient tout à fait justifiées et j’honore grandement les réalités qu’elles ont pu me dévoiler.

Je connais PhotoFont et je lui consacre par ailleurs un chapitre dans mon mémoire.
Je ne cherche pas à descendre FontLab, il est beaucoup plus simple d’utilisation que FontForge. Mais il est aussi beaucoup plus cher et je crois que FontForge a quelques qualités qui méritent d’être soulignées.

Concernant les recherches colorées, je n’ai jamais vu d’exemples, mais j’avais également entendu parler d’ouvrages en plusieurs langues, où chacune se voyait attribuer une couleur. Il était alors possible à l’aide de caches de "sélectionner" la langue voulue.

(edit) Merci pour l’article sur le site du Typographe

Dernière modification par Bouboulou (2009-07-06 02:32)