13 commentaires

1. ¶ Frank ADEBIAYE — 527 jours auparavant

   C’est une excellente nouvelle, tant pour la typographie française que pour les graphistes de tout poil. C’est une belle et noble façon pour Conqueror de faire du marketing.

   Le Didot, en particulier, est absolument remarquable.

   

   VTF Mainz, feat. AW Conqueror Didot

2. ¶ Igelman — 527 jours auparavant

   Le Aw Conquéror vous a-t-il conquis? Il s’agit d’une intéressante variation de styles à partir d’un même squelette. Le concept se rapproche de l’History de Typothèque, mais avec une innovation dans le registre des bas de casse, ce qui me semble être une première. La notion de “famille typographique” est désormais très mouvante, pouvant être redéfinie à partir d’une échelle cursive (Verlomme, Rigaud,…) historique (Typothèque, PTF, …) ou expérimentale. Le Aw Conquéror nous permet de revisiter une partie relativement récente de l’histoire, 19e et 20e., à travers des alternates baroques issus de la calligraphie. Le tout en cadeau Bonux. Elle est pas belle la vie?

3. ¶ Davidikus — 527 jours auparavant

   C’est une excellente initiative. Les fontes permettent aux graphistes de sortir des sentiers battus avec des fontes au jeu limité mais de très haute facture, en attendant que les familles soient développées et commercialisées (j’espère que ma licence gratuite n’expirera pas à ce moment-là).
   J’aime beaucoup l’idée de jouer sur une seule châsse commune à toutes les fontes et l’architecture des lettres communes au Didot et au Sans (un exploit : notamment le y) !
   J’espère avoir bientôt l’occasion d’utiliser ces fontes ! J’ai déjà passé des heures, dont plusieurs nuits que j’aurai pu utiliser autrement, à les tester. Le Didot est plus difficile à utiliser que le reste des fontes mais il s’apprivoise quand même.

4. ¶ Diego Garrido — 526 jours auparavant

   Excelente idea

5. ¶ /C — 526 jours auparavant

   Très grosse inspiration de Bilak inavouée, tout de même…

6. ¶ Yohanna — 526 jours auparavant

   Je dirais même trop grosse. C’est dommage. Un projet aussi bien réalisé et abouti aurait pu aller, stylistiquement, au-delà du déjà-vu.

7. ¶ Jean-Christophe — 526 jours auparavant

   Ce n’est pas la première fois qu’Arjowiggins fait la promo de ces papiers en proposant des fontes (la dernière fois c‘était l’Inuit de Jeremy Tankard).
   Je trouve excellente l’idée de faire d’une fonte un support promotionnel.

8. ¶ j f p — 526 jours auparavant

   Merci pour cet article Jérémie. Il semble que le caractère AW Conqueror soit déjà énormément téléchargé, et de nombreuses personnes en parlent sur Twitter. C’est un succès en soit pour Conqueror. Je rappelle pour ceux qui n‘étaient pas à ma conférence durant le TypeCon 2010, que le brief de départ était de concevoir une série de fontes dans différents styles, Garamond, Baskerville, Didot, Mécane, Linéale. Alors forcément avec ce type de brief, il est difficile de répondre avec un xième Helvetica.

   J’ai choisi de réduire le champ à quelques types très différents mais utilisables en contraste. Le tout avec des spécificités propres à chaque déclinaison. Le but était de créer un suite de caractères destinés au titrage, facile à utiliser à la fois pour les amateurs comme les pros.

   La typographie est basée sur l’histoire et les références sont fortes, les miennes sont indiquées et valorisées dans les petits textes simples que j’ai écrit pour Conqueror. Néanmoins, Nicolette Gray reste une influence majeure.

   — Nicolette Gray, XIXth Century Ornamented Types and Title Pages (1938).

   Certains d’entre-vous ici, disent que le Conqueror fait penser à l’History (2008?) de mon confrère Peter Bilak. Pourquoi pas, vous y voyez ce que vous connaissez, comme en musique lorsqu’un nouvel artiste émerge, les références arrivent vite. Voici une petite de séries de fontes qui pourraient être des références:

   — Walker par Matthew Carter, 1995 (J’ai d’ailleurs fait référence à son travail durant ma conférence, il m’a salué en retour!).

   — Scala Jewels par Martin Majoor, 1996. (Martin m’a donné un petit spécimen de ces séries de capitales en 1996, certains le connaissent).

   — Numbers, H&FJ, 2006?

   — Shades, H&FJ, 2007?

   La réalité est un peu différente, car surtout basée sur une réponse à une demande d’un client, Reflex Image en l’occurrence. Ajouté à cela: U&lc, Herb Lubalin et les compositions des 60-70’s. Et Mathieu Réguer, mon assistant pour ce projet qui a fait de l’excellent travail. Sans cela, rien n’aurait été possible.

9. ¶ Antoine — 526 jours auparavant

   La licence est pour le moins absconse! #4.1:
   Making up, having made up or giving permission to make up derivatives of the typeface and its components, or making typefaces with resemblance to the typeface package and its components in any form whatsoever is strictly forbidden and renders the counterfeiter legally liable.

   > Ce qui veut dire: faire une typo ressemblante est interdit!?

10. ¶ xavier — 526 jours auparavant

    C’est un bel ensemble tres bien realise et hyper fonctionnel.

    J’imagine que le but de la manoeuvre pour AW, c’est de recolter un fichier de graphistes-clients potentiels. En esperant qu’ils ne revendront pas a des tiers les donnees. Je me mefie toujours des cadeaux…

    Les superpositions de fontes ont ete faite bien avant P. Bilak… je pense notamment a un autre caractere offert par un autre papetier, Aussedat Rey il y a une 15ne d’annees, il s’agissait d’un Joanna retravaille en plusieurs fontes par le groupe Theresetroika. On peut donc superposer des fontes sans pour autant etre taxe de plagiaire…

11. ¶ Jérémie Baboukhian — 526 jours auparavant

    Personellement je trouve le concept de mélanger les formes
    historiques vraiment passionnant. Je n’ai pas fais de commentaire dans mon post dans ce sens car je n’ai pas encore eu le temps de l‘éprouver.

    En faite, j’ai l’impression que la critique d’un caractères se résume trop souvent à une approche formelle du dessin ce qui à mon avis est extrêmement réducteur . Pour moi un caractère prend son sens lorsqu’il est mit en pratique dans une texte ou une composition.

    Dans le cas présent il me semble que cette remarque fait particulièrement sens. Car mélanger des formes historiques n’est pas choses aisés surtout si l’on souhaite sortir d’un simple effet illustratif.

    Lors de nos échanges avec JFP j’ai soulevé cette relative parenté avec le projet History mais sincèrement à part au niveau conceptuel, l’execution n’a pas grand chose à voir. non?

    Pour ma part en tout cas je trouve le travaille sur le Sans et le Didot captivant. Et dans un autre registre le Carved me fait bien délirer. En petit la version Regular créé une vibration assez attirante.

    «all the old fellows stole our best idea»
    Frederic W. Goudy

12. ¶ thomas gravemaker — 524 jours auparavant

    Jérémie, une petite précision.
    Cassandre : Bifur en 1929, Acier en 1936
    De Roos (avec 2 ‘o’s) : Nobel Inline en 1929

    Les fonderies de caractères en Europe (et aux États-Unis) regardaient ce que le concurrent sortait et adaptaient très vite leurs propre catalogue. Les fonderies allemandes étaient le plus souvent copiées. En plus, ils vendaient également des matrices. La société Deberny et Peignot fondait l’Europe avec des matrices du Futura, achetés en Allemagne.

13. ¶ Jérémie Baboukhian — 523 jours auparavant

    Merci c’est corrigé